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So ticken Journalisten im Film.

Author: Patrick (Page 1 of 20)

Zwischen Erfolg und Erosion: Der Daily Planet in Superman Returns (2006)

Zurück zu den Ursprüngen: Superman Returns, Bryan Singers Hybrid aus Neuverfilmung und Fortsetzung, ignoriert die Ereignisse aus Superman III und IV. Damit hat sich auch die schöne Medien-Utopie aus Die Welt am Abgrund erledigt. Der Daily Planet ist wieder ein Hort der Sensationsmache. Und doch hat sich etwas geändert – unter anderem ist Lois Lane endlich Pulitzer-Preisträgerin. Glücklich ist sie trotzdem nicht.

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Armageddon der Sensationsgeilheit: Superman IV – Die Welt am Abgrund (1987)

Endzeitstimmung beim Daily Planet: In Superman IV – Die Welt am Abgrund gibt ein windiger Unternehmer den Takt von Metropolis wichtigster Zeitung vor. Darin verbirgt sich fast schon eine ernstzunehmende Medienkritik. Aber auch nur fast. Superman IV ist vor allem ein Trash-Fest. Perfekte Voraussetzung für eine Besprechung.

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Artikel pitchen wie Clark Kent: Superman III – Der stählerne Blitz (1983)

Super lame: Superman III – Der stählerne Blitz ist mein persönlicher Tiefpunkt der Reihe. Nicht mal Lois Lane hält es lange in diesem ungelenken Blockbuster aus. Ich hatte schon geliebäugelt, den Cape des Schweigens über diesen Film zu hüllen. Das hätte aber womöglich unangenehme Fragen ausgelöst. Und selbst wenn wir Miss Lane subtrahieren, bleibt noch immer ein Journalist in der Gleichung stehen. Hilft ja nix. Machen wir es kurz.

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Pulitzer-Preis oder nix: Superman II – Allein gegen alle (1980)

Superman – ein Super-Journalist? Nachdem wir in unserem Podcast den ersten Auftritt von Christopher Reeve im roten Cape unter die Lupe genommen und wir allgemein über das journalistische Vermögen von Clark Kent sinniert haben, tauchen wir tiefer ins filmische Superman-Universum ein. In den kommenden Wochen legen wir Einzelbesprechungen der Folge-Filme nach. Los geht’s mit Superman II – Allein gegen alle.

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journalistenfilme.de – der Podcast #24: Superman (1978) – ein Super-Journalist?

Ist es ein Vogel? Ist es ein Flugzeug? Nein, es ist ein Journalist. Zumindest auf dem Papier. Wie es um Clark Kents Fähigkeiten als Super-Reporter in dem 1978er Superman mit Christopher Reeve in der Hauptrolle bestellt ist, darüber sprechen Burkhard und Patrick in einer neuen Episode von journalistenfilme.de – der Podcast.

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Integrität schlägt Liebesglück: Ein Herz und eine Krone (1953)

Die nervlich angeschlagene Thronfolgerin Ann bricht während eines Rom-Aufenthalts aus ihrem goldenen Käfig aus, ausgerechnet der amerikanische Journalist Joe Bradley gabelt die zerstreute Prinzessin auf. Die Schlagzeile ist gedanklich schon geschrieben, da verleben die beiden einen wundervollen Tag in der italienischen Hauptstadt. Ein Herz und eine Krone zählt zu den Klassikern des romantischen Genres.

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Mehr als ein Journalistenfilm: Colectiv (Kollektiv – Korruption tötet, 2020)

„Wenn sich die Presse vor den Behörden verneigt, werden die Behörden die Menschen schlecht behandeln.“ Fast möchte man meinen, der Skandal hinter Colectiv sei zu verschwörerisch, um wahr zu sein. Dokumentarfilmer Alexander Nanau belehrt uns eines Besseren. Er zeichnet das Sittengemälde einer korrupten Politik, die Profit über Menschenleben stellt. Colectiv ist ein Film, der sprachlos und wütend macht.

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Sieben empfehlenswerte Journalistenfilme für Kinder

Journalistenfilme für Kinder? Sind gar nicht so einfach zu finden. Wenn, dann sind Reporterfiguren häufig nur Sidekicks oder gar Witzfiguren. Aber es gibt sie: Filme für ein jüngeres Publikum, in denen der Journalismus eine Rolle spielt. In Kooperation mit dem Kinderfilmblog präsentieren wir eine kleine Auswahl.

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journalistefilme.de – der Podcast #23: Journalismus in Kinderfilmen + Der große Muppet-Krimi

Journalismus in Kinderfilmen: Inwiefern sind Filme geeignet, journalistische Werte zu vermitteln? Gibt es Beispiele für Reporterfiguren mit Vorbildfunktion? Was erfahren unsere Jüngsten über die Presse allgemein? Mit Rochus Wolff vom Kinderfilmblog blicken wir auf ein Feld, das gerne bestellter sein dürfte. Als Hauptattraktion lassen wir die Puppen tanzen – mit Jim Hensons Der große Muppet-Krimi.

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Schlechtes Vorbild Reality-TV: Showtime (2002)

Reality-TV à la Cops und Buddy Cop-Movies wie Lethal WeaponShowtime nimmt zwei Spielarten klischeebeladener Polizei-Darstellungen ins Visier, trifft aber keine von beiden so recht. Weshalb die Satire – trotz eines Staraufgebots – in der Mittelmäßigkeit versumpft. Das gibt uns die Gelegenheit, abzuschweifen und die Frage aufzuwerfen: Wie wirkt sich der mediale Zwang, Wirklichkeit vermeintlich authentisch abzubilden, auf den Journalismus aus?

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